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威尼斯的教堂音乐不只是有管风琴，还有唱诗班和弦乐。
杰苏阿尔蒂教堂今天有巴赫的弦乐演奏会，他们入场的时候已经开始了，当时演奏的正好就是巴赫那首非常著名的G弦上的咏叹调
此刻教堂外正下着小雨，水磨大理石表面湿漉漉的，走在上面很容易摔倒，有一个一个老妇人用干的海绵把它给擦干了。
然而没多久，等新的人从外面进来了，地上又是一串脚印，感觉她做的像是无用功。
波莫娜很快就把注意力从她的身上移走了。
这首曲子被称为最接近天堂的声音，她可不想错过。
巴洛克风格也很豪华，和洛克克风格很相近，不过巴洛克的花纹要大气一些。
在这个华丽的多明我教会的教堂里听这个音乐确实别有一番风味。
如果不是蜜月快要结束了，她心情会更好。
复活节假期正好碰上满月，他们又要回去对付狼人了。
如果没有乌姆里奇的狼人法案，狼人不至于被逼的没有活路，或许也不会有那么多芬里尔的追随者。
到目前为止被狼人咬了还是绝症，没有药物可以医治，狼毒药剂也只是缓解一下变身时的伤害，并且价格非常昂贵。
抄乐谱求生这件事只存在于法国和德语国家，威尼斯一直都是音乐印刷的中心。
手抄的速度绝对比不上印刷的速度，作曲家也需要宣传自己的作品。
也是从这个时候开始，欧洲的音乐开始注重音乐的曲调，而非故事和内容，现在的音乐是牛头不对马嘴的歌词配上朗朗上口的歌曲，只要调子好听就有人听。
这是每个人的喜好，莉莉也赶流行一样喜欢过披头士，波莫娜对音乐没什么特别要求，哪怕是流行音乐，只要不是那种鼓点强烈的摇滚她也可以接受。
时代在不断变化，总有一些东西还有一些人会被淘汰，乐谱打印机代替了手抄，喷墨打印机代替了机械打印机，那些手稿和打印机现在都被放在博物馆里展览，也许有朝一日喷墨打印机也会成为它们的邻居。
追时髦是完全没必要的，莉莉也跟风一样“喜欢”了披头士一段时间，进入魔法学校后她发现自己真正喜欢的其实是魔法、魔药和烹饪。
陷入群体效应中的人，哪怕是艾萨克·牛顿也会变得“愚蠢”，他在南海泡沫里也输了不少钱，只有离开那些非理性的人群，或许脑子才能恢复清醒。
“1523年的六月，伦敦有占星术师预言1534年2月泰晤士河会将伦敦淹没，当时有很多盲从者听信了这个谣言，有几万人离开了这个注定被毁灭的地方。”在帕特里夏的占卜课教室里，她一边用那奇怪的抑扬顿挫的腔调一边说“麻瓜喜欢盲从，尤其是预言，后来到了约定的时间，泰晤士河比如滥用八百里加急运送荔枝，以及修华清池等举动，政权的不断运作给人民带来的反而是害处，劳命伤财。
国王的意志就是圣旨，要想尽一切办法完成解决。
民主制度是反过来的，执政党想干一件工程，在野党就拼命诋毁当他们干不下去，摩西计划讨论了二三十年才动工，威尼斯照样年年被水淹，反正政客们在罗马，淹水淹不到他们。
如果说神学是讨论针尖上可以站多少个天使，他们则是为了针尖大的问题争吵不休，该干的事一样没干，反倒是为了钱的问题吵个没完。
君权想到的是男性，民主就像是菜市场里讨价还价的女人，如果不是温斯顿丘吉尔和罗斯福，天知道英美什么时候参加第二次世界大战，等政客们吵完了，**已经占领欧洲了。
君权需要绝对权威，教会则负责驯养羔羊一样的子民，让他们听从国王的话，国王给教会各种各样的特权，同时路易十四、十五这样的皇帝通过奢侈来建立自己的威信，其他国家做不到法国国王那么奢华，他们学习法国的生活方式，巴黎就成了文明的中心了。
只是贵族的这种生活是建立在千千万万法国普通平民营养不良基础上的。
平民饥肠辘辘，贵族和教会还在大摆宴席，饥饿的人是愤怒的人，愤怒的人是没有理智的，覆巢之下没有完卵，陷入那种乱局中不论是贵妇人还是乡下女人，乃至皇帝和农夫都要面对一个问题：是生存，还是死亡？
改朝换代没那么慢，像风驰电掣一样，很快就结束了，昔日的贵胄要么沦为阶下囚，要么人头落地，而那些“穷鬼”无套裤汉成了“新贵”。
有很多人在云里雾里就失去了一切，致死都不明白自己是怎么沦落到这个下场。
但是他隐约能感觉到，这和自己的奢侈浪费有关，而这正好就是卢梭攻击和抨击贵族的论点。
以爱戴为基础的政权无疑是最伟大的，却是极不稳固的，一旦这种爱失去了，就会被那些曾经仰望着他们的平民推倒在地。
和动脑筋相比，用心去“爱”应该是更简单的了，放着简单的路不走，非要走复杂的。
男人娶妻往往是选择自己的心里投射，压抑自己女性特质的男人，最后娶的女人往往是自己的缺点小说
“该死。”她低咒着说。
“怎么了？”西弗勒斯问。
“我找不到那种全身投入音乐的感觉了。”她哭丧着脸说。
“我也一样。”老蝙蝠毫无坐相得说“这音乐有什么好听的。”
她也说不出来为什么，感觉乐手们并没有全情投入，没有西弗勒斯在科尔纳罗凉亭表演的小夜曲那么有感染力，只是他们的技巧很高超掩盖了这一点。
“你也去试试。”她怂恿道“你不是有那把帕格尼尼的小提琴么？”
“你怎么知道那是帕格尼尼的？”西弗勒斯问“它的主人们明明是六个无名之辈。”
她怒视着他。
为什么他总那么不听话？
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